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2024年，一档名为《思想验证区域》的群体观察综艺，让“韩国人也太会做综艺”的评价再次成为网络热点。自流媒时代开始，韩国综艺给大众留下的印象是：不管是恋爱、智力抑或竞技生存综艺，当PD把形形色色的参与者请进房子时，就会诞生一个充满生命力的微型社会。
善良的、贪婪的、易怒的、控制欲旺盛的、踌躇不定的、为利益背信弃义的人，为了巨额奖金可以将自己的真面目袒露到何种程度。韩剧《鱿鱼游戏》《弥留之国的爱丽丝》本身便是高度浓缩的体现。
“讨论人性”的真人秀并不新鲜，但将“人性”与“游戏”结合，尝试从社会心理学的角度去呈现人性的多重面向，或许是韩综近几年能跑赢收视率的重要原因。
本期“荒岛半月报”，为你推荐值得一看的韩国游戏综艺，如果有哪部吸引了你，或者你有更多想推荐大家看的综艺，欢迎直奔评论区一起讨论。
《魔鬼的计谋 第二季》：
结盟、背叛、野心……韩国PD致力在游戏综艺构建微型社会
豆瓣综合评分7.8
这是一场由“恶魔”主持的烧脑生存游戏，要求参赛者用一周时间角逐最强大脑桂冠，赢取终极大奖。
比起常规的游戏综艺，《魔鬼的计谋》更热衷挖掘人性的反差一面。制作人郑中渊直言，他选择嘉宾的首要条件是个性鲜明，敢于展示自己与世俗定义的“好”不相符、甚至不道德的一面，这样才能被观众记住，让游戏过程变得更有趣。
参赛者里有流行偶像、演员、电视台主播等，他们平常对外都是正直、善良、充满同理心的人设形象，一旦牵涉到游戏的不同阵营，他们要么维持正直人设，放弃“背叛”“坏心思”带来的游戏优势；要么果断撕破面具，顶着骂声赢下数亿韩元的奖金。
出身知名偶像团体Super Junior的圭贤，就是一个典型例子。在《魔鬼的计谋2》前半部分的关卡里，他一直充当“正直阵营”里的智囊大哥角色，无论哪一关，尽量能不淘汰人就不淘汰人。但尽管做到这种程度，他也难免会在游戏决策中改变想法，亲手将原本合作的队友送进通过生死战决定去留的“监狱赛”，得到“我不会再信任圭贤了”这样扎心的评价。
与之相反的是“红衣女”，本职是整容医生，高材生出身的她则是趋利避害的“墙头草”，哪里有好处就去哪里。为求自保，哪怕组队后，她也会讨好敌对阵营，让别人不要淘汰她。而当她离胜利只有一步之遥时，突然被学弟背刺进了“监狱”，她也会气得跳脚发狠话，说回头要歼灭对方。
现实中遇到这样的人，相信你也会避之不及吧？然而在“监狱淘汰赛”里，从未接触过德州扑克的她对战其他专业玩家，用近似AI的学习能力大战68个回合，把专业玩家逼到接近淘汰的边缘。让观众也忍不住赞叹她惊人的耐力和学习能力。
“我从小到大都是循规蹈矩的好学生，一直在做'必须做的事'。然而只有来参加这个节目玩游戏，才是我真正喜欢的事。”
当这个全副心思沉浸在游戏里的“恐怖娃娃”发出这样一番淘汰感言，许多观众一下子就原谅她在前面的各种迷惑操作了。
从游戏设置上，《魔鬼的计谋2》选择了更容易掀起大众流行的桌游。
“墙壁围棋”“骑士巡游”“万圣节怪物”“时间拍卖”等关卡，几乎全部是室内站着就能玩的游戏，规则丰富，入手简单，让观众在观战时更有沉浸感。而且在游戏中的小团体、背叛同伴的小阴招，基本全是当着面进行的，可谓是“贴面开大”，满足了一部分观众隐藏的阴暗面，也算提供特别的情绪价值了。
除了人性、游戏的部分，节目还延续了韩国影视近几年反复讨论的“阶层问题”。当游戏嘉宾因赛果被分成象征富有的“生活馆”和象征贫穷的“监狱馆”后，“生活馆”每晚的饭后节目便是坐在舒服的沙发上观看“监狱赛”，看着“穷人们”互相斗争。而且“穷人”想要翻身，除了自身能力够强，还要适时地向“富人”做出各种讨好、拉拢的举动。
一个游戏综艺，竟然也能看出阶层固化的难以突破。只能说，韩国综艺PD想做别出心裁的高收视综艺，真的卷到难以想象的程度了。
《Biong Biong地球游戏厅》：
Z世代爱看什么样的“发疯”综艺？看四个女生用无厘头的快乐驱走疲惫
豆瓣综合评分9.3
当四位风格迥异的女艺人——李恩智、Mimi、李泳知、安宥真，被“绑架”到地球各个角落，只为完成一个神秘外星人发布的、匪夷所思的“地球游戏任务”时，一场彻底脱离现实、奔向纯粹快乐的旅程就此展开。
调查过身边打工人“下饭搭子”综艺，至少有一半女生回答的是“Biong Biong地球游戏厅”，说明它很可能精准击中了年轻人在疲惫时、渴望大脑松弛时的喜好。
罗英锡是韩国著名综艺导演，代表作有《两天一夜》《新西游记》《花样》等系列。除了用心制作许多爆款综艺以外，他还有一个很重要的能力：挖掘综艺嘉宾身上的优势，因此他也被称为“艺人翻红制造机”。与罗英锡合作过的艺人，不少人都能在节目中找到适合自己的定位，并且被老罗团队不断地放大其身上的闪光点。
应该说，全女综艺《地球厅》是罗英锡挥毫泼墨的一幅“发疯”画卷。
没有巨额奖金、没有尔虞我诈，游戏惩罚可能是顶着烈日、穿着厚重玩偶服跳女团舞，也可能是在陌生街头用夸张道具完成指定动作拍照打卡。游戏规则本身简单到近乎幼稚，胜负也无足轻重，但正是这份“无意义”，恰恰成了节目最大的魔力。
“地球厅四姝”的活泼形象，就这样蹦进了观众的心里。专业主持人李恩智贡献了无数表情包和魔性笑声；偶像组合出身的Mimi从优雅偶像变身“憨憨”游戏黑洞；年少成名的说唱歌手李泳知毫无包袱的疯癫能量场让人上头；“忙内”安宥真在姐姐的带领下，从乖巧走向“崩坏”。
在这里，大笑、尖叫、抱怨甚至“摆烂”都是被允许的。四个女生展示着被社会规训层层包裹下，那个本真的、有点傻气的自我。难怪喜欢看《地球厅》的观众都说，终于在综艺里看见了被生活和工作压得喘不过气后、找到出口尽情撒欢的同龄人。
强互动性，是节目的核心魅力。
罗PD深谙“与民同乐”之道，任务常常需要MC直接与当地路人互动。比如在语言不通的情况下比手画脚的求助，或者厚着脸皮邀请路人加入她们荒谬的游戏（像是一起跳奇怪的舞蹈）。
观众看着会为MC的“社死”脚趾抠地，但另一方面又忍不住为她们能豁出去的勇气以及路人善良的配合而鼓掌大笑。这些笨拙又真诚的互动，意外地打破了屏幕内外的界限。
为玩而玩，是东亚主流文化里非常稀缺的一种心态。我们常常被教育“玩也要玩出成绩”“考完试才能放心玩”。但是当《地球厅》里的四位女艺人为了一个毫无实际价值的“龙珠”或免除一次惩罚拼尽全力地在泥地里摔跤、在烈日下奔跑而不顾形象时，观众看到的是，“快乐才是玩的最大意义。”为玩而玩，有何不可？
他们一起证明了：成年人，需要一个合法“发疯”的游乐场。
《黑白厨师：料理阶级战争》：
全韩国做饭最厉害的人一起做饭，到底有什么好看的？
豆瓣综合评分8.7
在严格意义上，《黑白厨师》是竞技类综艺而非游戏类。但是抛开赛程设置、选手评委等光环，它确实非常像我们儿时爱玩的“过家家”。有人开餐厅做饭，有人当顾客吃饭，喜欢的话客似云来，没人爱吃就只能等着倒闭。
听起来很“过家家”，但这档料理竞技综艺一旦开追，观众便感受到什么是“残酷到底”了。
当80位名气尚浅的“黑汤匙”草根厨师仰视着20位高踞二楼、光环加身的“白汤匙”明星主厨时，一场以锅铲为武器、以味蕾为战场的“阶级战争”就此展开。作为2024年Netflix的爆款韩综，《黑白厨师》将韩国社会根深蒂固的“汤匙阶级论”（金汤匙、银汤匙、泥汤匙）直接搬进厨房。俘获顾客的味蕾，成为唯一能逆袭晋升的通道。
同样是厨子，节目开场便赤裸裸地展示了什么叫厨子的差距。
“白汤匙”阵营里，是手握米其林星星的安成宰（韩国唯一米其林三星主厨）、操刀过白宫国宴的美籍韩裔名厨爱德华·李、中餐宗师吕敬来等业界传奇。
反观“黑汤匙”方阵，则挤满了食堂阿姨、工地主厨、外卖员、靠《中华小当家》漫画自学的“撕漫男”，他们甚至不配拥有姓名，只能以“123号”、“外卖厨师”、“那不勒斯美味黑手党”等标签示人。
3亿韩元奖金固然诱人，但大家都知道节目组醉翁之意不在酒，而在激发“黑汤匙”们努力逆袭，撕下标签让世界记住自己的野心。
节目设置了很多令人意想不到的环节，比如第二轮黑汤匙与白汤匙1V1对决时，评委白种元（平民美食教父）和安成宰（精致餐饮巅峰）被蒙上双眼。看不见厨师身份、看不见摆盘华美，决胜负的只剩“味道”本身。
于是，“外卖员厨师”凭一道干萝卜缨创意料理，竟淘汰了中餐宗师吕敬来；自学漫画的“撕漫男”用《中华小当家》里的麻婆豆腐哲学，也成功挑战了厨艺界学院派的权威。
“没有比这更公平的方式了。”评委白种元感叹道。
“便利店挑战”环节，要求厨师在限时内逛便利店，只能用里面的食材创作，这一方面让惯用鱼子酱、顶级和牛的“白汤匙”手足无措，另一方面也给吃惯平民食物的底层厨师留出了发挥空间。其中有一位参赛选手——深谙市井智慧的黑汤匙“那不勒斯黑手党”，创新地使用掏空的奶油面包做成惊艳甜点，拿到了通往决赛的门票。
评委安成宰言辞犀利地批判某些“白汤匙”：“单纯堆砌名贵食材，是掩盖创意的懒惰。” 用便利店挑战赛去消解精致餐饮的傲慢，何尝不是对现实社会“资源垄断”的一种解构？
《黑白厨师》之所以能全球大爆，是因为它让“民以食为天”这个最简单直接的道理，得以在一档竞技类综艺中无限放大。在厨房方寸间翻滚的，从来都不只是食材的香气，更是人们晋升向上的欲望浓缩。
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城画君
责编 吴耀锋
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